Тема: Клады
Показать сообщение отдельно
Старый 14.09.2009, 01:27   #2
Алексей
Спец
 
Регистрация: 27.11.2008
Возраст: 42
Пол: Мужской
Локация:
Сообщений: 734
Вес репутации: 21
Алексей На 1 уровнеАлексей На 1 уровне
По умолчанию

Добавление к предыдущему посту. К заметке Заговоренные клады.
Статью журнала «Наука и жизнь» не читал. Но, есть "Малахитовая летопись"?
Журнал «Вокруг Света», №8 (2539), Август 1970. Рубрика «Без рубрики». Иллюстрации - внешка.
Малахитовая летопись?

Портрет адмирала — снимок слева, перерисовка справа (изображение адмирала хорошо видно и на нижнем снимке малахитовой плитки). Портрет юноши — снимок справа, перерисовка слева (картинка, внешка).

Засекреченные портреты. Хроника пугачевского восстания? Камень с «двойным дном». Искусство подтверждает легенду. Имя мастера пока неизвестно.

То, о чем я сейчас буду рассказывать, напоминает научно-фантастический детектив. Но, предупреждаю, все здесь сказанное от начала до конца истина. В любой момент каждому, кто захочет, я могу предъявить попавший мне в руки совершенно необычный документ.

Такое бывает в жизни только раз. Чистейший случай вывел меня на след совершенно неожиданного открытия.

Посудите сами: сегодня у меня в руках более двухсот портретов людей, живших двести лет назад! Я являюсь обладателем бесценных картин и панно, на которых изображены события эпохи царствования Екатерины II. У меня в руках, видимо, портреты многих участников крестьянских восстаний XVIII века, в том числе, возможно, и сподвижников Пугачева.

Порой мне кажется, что я с фотоаппаратом проник в прошлое и сделал фоторепортаж о событиях, происходивших на Урале в шестидесятых-семидесятых годах XVIII столетия!

Этим «фотоаппаратом» явилась невзрачная на вид малахитовая плитка, некогда служившая крышкой небольшой малахитовой шкатулки. Размер крышки — 13,5 на 19,7 сантиметра. На полированную поверхность плитки совершенно необычными способами уральский летописец нанес все эти рисунки и панно.

Малахитовая летопись (картинка, внешка).


Первое, что бросается в глаза при взгляде на плитку, — это причудливый каменный цветок в ее центральной части. Он чем-то напоминает розу, растущую в волшебном саду. Но не это главное в рисунке. Плитка подобна загадочной картинке: ее надо поворачивать в руках, вглядываясь в узоры линий и пятен, искусно смонтированные художником-летописцем, чтобы увидеть скрытое изображение.

Мы привыкли считать, что уральские мастера умели создавать картины из подклеенных кусочков узорчатого зеленого камня. Мы привыкли к облику кругов, эллипсов, замысловатых вариации полосок, собранных из нарезанных на тоненькие пластиночки почек малахита.

Здесь тоже в основе малахитовая мозаика. Но подклеенными оказались кусочки, на которых художник НАРИСОВАЛ портреты людей и картины событий своей эпохи. Я не оговорился: именно НАРИСОВАЛ!

К сожалению, секрет производства подобных картин утерян. Никто из современных специалистов по обработке малахита не слышал о таком способе. Как он это делал? Возможно, он втирал шпателем малахитовую пыль с клеем. По-видимому, процесс происходил при повышенной температуре. Думаю, что технологию изготовления подобных картин можно восстановить.

Но и это не все.

Там, где нужно было изобразить тайные портреты, художник применял еще более необычный способ. Фигуры «тайных» персонажей он ваял из малахитовой крошки, пыли и клея. Ваяние было также необычным. Изготовленные им портреты можно разглядеть только с помощью микроскопа или при большом увеличении фотоснимков с плитки. Это была МИКРОЖИВОПИСЬ!

Созданные неизвестным художником микроизображения, при своей удивительной «портретности», размещались экономно на пространстве, исчисляемом десятыми и сотыми долями миллиметра. Один из «засекреченных» портретных комплектов, размещенный на пространстве размером с булавочную головку, содержит более ТРИДЦАТИ портретов.

Я показывал все эти портреты и панно многим своим друзьям. По-разному реагировали они на виденное. Подавляющее большинство сразу воспринимало рисунки художника. Некоторые обращали внимание на существенные детали, не замеченные мной.

Небольшая группа моих друзей, принадлежащая к категории лиц, во всем сомневающихся, обычно задавала мне десятки «каверзных» вопросов. Вот эти вопросы и мои ответы на них.

— А не плод ли воображения все это? Ведь есть пейзажные камни, на которых природа изобразила и крепостные сооружения, и моря, и горы, и даже людей. Можно усмотреть пейзажи в грозовых облаках и в луже воды. Не встретились ли мы здесь с пейзажным малахитом?

— Да, пейзажные камни существуют. Я сам много писал о рисунках на яшмах. Мне встретился пейзажный родонит, на котором отчетливо просматривались опушка леса, домик и дорога к нему. Вначале и я пытался объяснить виденное на малахитовой плитке природной «пейзажностью». Но уж слишком необычными оказались эти «пейзажи». Нет, здесь мы встретились с иным явлением, ранее никем и никогда не отмеченным. Сотни рисунков людей и животных оказались подобранными в определенные группы, взаимно между собой связанные. Но самое главное в том, что они оказались ПОДПИСАННЫМИ! На малахитовой плитке выявились сотни слов, искусно вплетенных в рисунок, похожий на природный — малахитовый. Могу заверить, что ни на одном пейзажном камне еще нигде не встречались надписи.

— Ну, а чем вы докажете, что изображение нарисовано, а не подобрано мозаично из особых сортов малахита? — не унимались сомневающиеся.

Тут я обычно рассказываю, что сам, стремясь подтвердить увиденное, отправился к криминалистам. Их я попросил посмотреть и сфотографировать плитку в инфракрасных и ультрафиолетовых лучах. Поразительными оказались снимки, полученные в ультрафиолетовом свете. На отпечатках выявилась совершенно иная картина (и надписи к ней), ничего общего не имеющая с изображением на поверхностном слое. Ниже я расскажу подробно о композиции изображения, видимого только в ультрафиолетовых лучах. Сейчас замечу лишь, что ультрафиолетовые лучи позволяют рассмотреть то, что расположено чуть-чуть глубже видимой поверхности. Верхний рисунок оказался наложенным на более раннее изображение!

Снимки же, сделанные с помощью электронного микроскопа, показали, что микроструктура поверхности плитки ничего общего не имеет со структурой малахита. Это значит, что малахитовая основа плитки закрыта с поверхности чем-то вроде лака или эмали, по которой и осуществлялась роспись.

Не имея возможности в рамках небольшой статьи дать хотя бы краткое описание находки, я остановлюсь только на некоторых ее фрагментах.

Но прежде чем начать рассказ, скажу два слова о том, как эта плитка ко мне попала.

Лет пятнадцать тому назад я попросил одного из уральских малахитчиков подыскать мне малахитовый лом для чернильного прибора. Вскоре я получил этот «лом», случайно уцелевший у одной из бывших владелиц антикварного магазина в Петербурге. Во время Великой Отечественной войны эта владелица (сдавшая государству свой магазин в 20-х годах) эвакуировалась в Свердловск. Здесь-то она и продала малахитовую крышку.

Чернильный прибор я так и не сделал. Плитка лежала у меня вместе с другими камнями моей коллекции.

Однажды, разглядывая плитку, один из моих друзей обратил внимание на то, что при определенных поворотах плитки на ней усматриваются странные контуры людей и животных.

Так началось изучение рисунков.

Постепенно выявлялись детали. Художник, создавший эту малахитовую шкатулку, был замечательным психологом. Он великолепно засекретил главные изображения. Такой принцип засекречивания сто лет спустя прочно вошел в детективную литературу. У Эдгара По в одном из рассказов говорится, как лучшие детективы с ног сбились в поисках документа. А искомый объект лежал прямо-таки на глазах. Никому и в голову не пришло проверять очевидное.

Так и на малахитовой плитке. Рисунок цветка гипнотизирует. Глаз уже не воспринимает того, что в нем скрыто. Использован типичный прием загадочных картинок из серии «Где спряталась собака охотника?». Подобные рисунки всем известны. Надо долго вглядываться, рассматривать изображение и так и эдак, пока глаз вдруг не увидит, что вроде бы хаотичные линии образуют точный рисунок. И уж после этого остается только недоумевать: где же были мои глаза раньше?

Неизвестный художник отработал этот прием до такого совершенства, что даже опытный малахитчик, всю жизнь занимавшийся подбором малахитовой мозаики, попался на этот прием. Он ничего не увидел на плитке, кроме центрального цветка.

Второй принцип засекречивания объектов художник связал с остротой зрения. Известно, что нормальный глаз способен видеть две точки, если они расположены под углом в одну минуту. Но есть люди, обладающие сверхострым зрением. Самое секретное исполнено в расчете на таких людей. Отдельные детали рисунка просматриваются под углом зрения в секунду и доли секунды!

Вполне естественным стал вопрос о времени изготовления малахитовой шкатулки.

Малахитчик, передавая мне плитку, обратил внимание, что малахит в ней наклеен не на металл, а на мрамор. Так делали шкатулки только в XVIII веке. Значит, плитке около двухсот лет!

Нашлось и прямое подтверждение, но ему предшествовали месяцы дешифровки. Помог мне читать нарисованное один из лучших фотографов-любителей Свердловска учитель средней школы Михаил Филатов. Он сумел сфотографировать плитку и ее фрагменты так, что порой не нужен был и микроскоп. Второй помощник, студент Георгий Мельничук, зарисовывал то, что постепенно «проявлялось» при изучении плитки и ее фотографий.

Поиски даты изготовления плитки привели сначала к находке вензеля на груди одного из главных персонажей — человека в мундире адмирала. Фигура адмирала вмонтирована в нижнюю часть цветка и занимает большое пространство. В вензелевом изображении хорошо просматриваются буквы: «Е», «К», «Т», «Р», «Н» и индекс «II».

«Екатерина вторая»! — вот время действия. Это значит, что художник был очевидцем тех событий, которые действительно происходили около двухсот лет назад! Значит, художник мог быть даже участником крестьянских восстаний Пугачева. И действительно, несколько раз на плитке повторена фамилия одного из ближайших сподвижников Пугачева — «ЮЛАЕВЪ»!

В отдельных участках плитки художник изобразил отряды людей, вливающихся в войско, одиночек-партизан, замаскированных в лесах, людей, вставших в круговую оборону.

Художник изобразил и противников. Среди них мы видим гренадеров в киверах и треуголках, офицеров, дворян и священников всех мастей, в том числе католических.

На одном из фрагментов плитки изображена порка крепостного. Потрясает лаконичностью сцена расправы с крепостным. Наказывают голого человека, лежащего спиной кверху. Условно решена фигура палача с бичом. У ног наказуемого офицер. Около головы — бородатый человек, по-видимому староста. На стене — изображение трех святителей. На небе — божия матерь, отвернувшаяся от сцены наказания. От этого панно веет безысходностью бытия тех времен: нет правды ни на земле, ни на небе.

Сложнее всех зашифрованы портреты группы людей, идущих караваном на лошадях, верблюдах и ишаках. Их ведет проводник. Этой группе противопоставлены гренадеры. В голове одного из участников каравана (ее размер — с булавочную головку) содержится более тридцати зашифрованных портретов! Их удалось рассмотреть при увеличении рисунка в 50 раз. Отождествить многие из портретов с известными портретами исторических лиц — это дело будущего. Но мне думается, что среди них мы найдем изображения и Пугачева, и его сподвижников. Поистине мне попалась в руки подлинная «повесть временных лет», малахитовая летопись.

Многое из затаенного выявилось при просмотре микрофотографий. На таких снимках удавалось увидеть то, что скрыто зеленью разных оттенков малахитового цвета. Фотография осредняла цвета. Это и помогало прочесть нечитаемое. Таким путем удалось прочесть надписи на плитке. Некоторые из них написаны вычурным вензелевым стилем, отдельные слова трудночитаемы из-за многократного повторения букв, многие надписи микроскопические по размеру. Вот некоторые из прочитанных надписей.

«Ермолай ирод» — написано на шляпе генерала. Слово «Скареда» нацарапано на его челюсти.

На одном из рисунков изображен памятник. «Автор века» — можно прочесть на памятнике. С трудом тут же просматриваются цифры. Одна из них — «1784». На памятнике — энергичный профиль человека. Под памятником книга. На ней слово «Воль»... Что это? Памятник Радищеву за его оду «Вольность»? Но ведь Радищев скончался в 1802 году. Ода «Вольность» создана им в 1783 году. Можно понять этот рисунок как признание художником заслуг Радищева при его жизни. В Москве, в Историческом проезде, против Исторического музея, есть барельеф Радищева. На барельефе Радищев изображен в профиль. Усматривается определенное сходство между рисунком на малахитовой плитке и этим барельефом. Не случайно этот рисунок зашифрован очень и очень тщательно. Для художника в случае его разоблачения такой портрет грозил расправой.

Слова, прочитанные на плитке, пока единичны. Они в сумме составляют не более двух процентов от написанного. Еще нет пока стройной картины всего изложенного на ней, но я уже начал разбирать отдельные фамилии и даты.

Не только портреты людей встретились на плитке. Целый «зоопарк» животных и сказочных персонажей изображен на ее поверхности.

Разнообразен и мир «нечистых». Из сказочной «нечисти» первое место принадлежит черту. Он изображен несколько раз. Со всеми полагающимися черту атрибутами: рогами, свиным рылом и прочими мерзостями. На одном из рисунков черт соседствует с сановником в короне.

А вот что удалось увидеть на специальных фотографиях, снятых в ультрафиолетовом свете. Помог мне сделать эти фотографии криминалист-эксперт В. В. Патрушев.

Первые отпечатки не вызвали у меня никаких эмоций. На них отчетливо просматривались только места склеек отдельных плиточек. Было ясно, что главным люминесцирующим веществом являлся не материал плитки (малахит не люминесцирует), а покрытие, в котором одной из составных частей было вещество, светящееся в ультрафиолете бледно-зеленым цветом. Возможно, оно принадлежало к каким-либо органическим соединениям.

Лишь после получения отпечатков, изготовленных на особо контрастной бумаге, плитка заговорила. Она рассказала о трагедии, происшедшей на Урале более двухсот лет назад. Прежде всего с фотографических отпечатков проступило совершенно иное изображение, не то, что видимо при дневном свете. Точно так в реставрационных мастерских выявляют древние картины, погребенные под слоями позднейших грунтовок и реставраций.

Стало совершенно очевидным то, что оба изображения — древнее (назовем его так) и позднейшее — НАРИСОВАНЫ на малахите.

На древнем рисунке еще отчетливее даны и время и место действия.

Место действия расшифровывалось легко. В нижней части верхней плитки, почти в центре композиции, дан рисунок большого подвала. Над подвалом расположена массивная башня. Башня наклонена — «падает». На Урале известна единственная «падающая» башня. Она расположена в Невьянске. Построена башня по приказу Демидова в 1725 году. Первое время она имела сторожевое назначение. Недобрая слава распространилась в народе про эту башню. Шепотом друг другу передавали, что Демидов держит в этой башне беглых людей, чеканящих фальшивую монету. Золото и серебро для монет брали из руд, добываемых в Сибири.

Говорят, что Екатерина II прослышала об этих проделках Демидова. Прислала она на Урал своего верного человека — князя Александра Алексеевича Вяземского, снабдив его неограниченными полномочиями. Но Демидов, чтобы скрыть следы преступления, приказал затопить подвалы. Было это в 1763 году.

На древнем рисунке, очевидно, изображен последний акт трагедии — затопление и гибель людей в подвалах Невьянской башни.

Более двухсот лет прошло после гибели рабочих. Нераскрытой оставалась демидовская тайна. Неужели теперь ультрафиолет открыл нам художественный документ той эпохи, рассказывающий, как было дело?!

На первых фрагментах мы видим подземелье с горящим горном, в котором плавился металл. Ожидают плавки. Люди стоят спокойно, не предвидя надвигающейся опасности. На переднем плане картины также еще не чувствуется надвигающейся катастрофы. Здесь видны машины и паровые котлы. Чтобы подчеркнуть изображенное, художник подписал: «Котлы Ф. Ф. К.». На огромном маховике просматривается дата его изготовления: «1753 г.» Но ведь И. И. Ползунов построил свою первую машину в 1765 году! Неужели ее изобрели на двенадцать лет раньше? Или художник перепутал дату?

Новый фрагмент панно. Через открытые шлюзы хлещет вода. Лица свидетелей и участников катастрофы полны ужаса. Вода застигла их во время работы... Одному из рабочих, по-видимому, удалось всплыть на поверхность потока. Он грозит хозяину, горделиво стоящему на берегу пруда.

Несколько раз на древнем рисунке плитки повторена дата: «1763». Неразборчивы лишь день и месяц события. Они читаются неоднозначно и как 11/VI, и как 15/III.

Начертание слов и букв напоминает временами вензельную вязь XVIII века, читается с трудом. Поэтому на древнем рисунке тоже еще много непрочитанного. Многое еще предстоит кропотливо рассмотреть, сверяя прочитанное с архивными материалами.

Старинный документ цепко держит свои тайны. Порой мне кажется, что я оказался в положении фотографа, заснявшего скрытой камерой многие явления, но не записавшего, где и что он снимал. Предстоит огромная работа по отождествлению «фотографий», по выявлению реальных персонажей — для многих специалистов.

Ведь речь идет о неизвестном таланте, создавшем уникальное художественное произведение. Речь, видимо, идет также о прочтении художественной летописи волнующих событий конца XVIII века.

Кроме того, льщу себя мыслью, что все изложенное здесь послужит толчком к дальнейшим поискам. Известно, что в частных собраниях хранится много малахитовых изделий: шкатулок, столешниц, ваз, чернильных приборов, табакерок. Может быть, кому-либо посчастливится встретить что-либо подобное. Предупреждаю: поисковый признак древности малахитового изделия очень четкий: малахит в них наклеен не на медный или железный каркас, а на каменный, изготовленный из мрамора.

Мраморный остов изделий XVIII века был непрочным. Поэтому большинство изделий древних мастеров оказались разломанными и либо уничтоженными, либо переработанными в другие произведения.

Но, может быть, все-таки сохранились и другие произведения загадочного мастера XVIII века — человека огромного таланта и, видимо, необычной судьбы? Кто он? Почему затеял свой дерзкий и тайный труд?

Та плитка, что оказалась у меня в руках, молчит об этом. Но только ли об этом? Ведь дешифровка еще не закончена. О чем еще расскажет находка?

А. Малахов, доктор геолого-минералогических наук

Источник (внешка): http://www.vokrugsveta.ru/print/vs/article/4414/

PS. Для справки. СТАТЬИ > Алгоритмы > Стеганография - искусство пряток (ссылки на внешку).
[Примечание переводчика: надо сказать, что между оригиналом и переводом существует немалое количество расхождений, так как в процессе перевода оказалось, что многие языковые структуры, которые употребляет автор, не входят в арсенал переводчика, поэтому кое-где последний вставал в тупик и долго думал, как из него выбраться. Однако бросать наполовину переведенный текст было переводчик не решился, поэтому он сделал всё, от него зависящее, чтобы создать перевод, более или менее передающий суть оригинала.]

В этой статье мы поговорим о действительно интересной теме, которой во многих случаях не уделяется достаточно внимания, хотя сам предмет разговора имеет непосредственное отношение ко всему информационному сообществу.

Нет! Стеганография - это не наука, изучающая стегозавров, это наука скрывания сообщений, но не путем их превращения в нечто нераспозноваемое, как это происходит в криптографии, а путём того, чтобы они оставались незамеченными.

Перед тем как перейти непосредственно к сути дела, необходимо изложить некоторые определения того, что такое стеганография с точки зрения этимологии, с точки зрения информатики и с точки зрения науки.

Этимологически, термин "стеганография" происходит от греческого слова "stegos", которое означает крышу. Таким образом, значение слова "стеганография" - это "письменная крыша".

С научной точки зрения стеганография - это набор методов и техник, камуфлирующих сообщение так, чтобы оно прошло незамеченным.

С технической точки зрения электронная стеганография заключается в том, чтобы включить сообщение в другой файл, так чтобы... ла ла ла.

Большая часть этого документа будет посвящена тому, чтобы показать, что стеганография - это гораздо больше, чем включение одного файла в другой, как это утверждается на многих сайтах.

[ Практики включения ака: как это сделать? ]

Существует тысячи способов включить сообщение, звук или изображение в другой файл, но главное отличие этих методов состоит в том, какой тип файла используется в качестве "крыши". На сегодняшний день существуют алгоритмы для скрытия сообщения в gif, bmp, jpeg, mp3, wav, mpeg... и многих других форматах. Все они используют более или менее схожие принципы, и у всех есть значительные ограничения. Не думайте, что сможете спрятать всю Библию в фотографию своей семьи...

Разумеется, целью данной статьи не является, как включать сообщения, ни оценивать соответствующие алгоритмы, ни тестировать призванные для их осуществления программы, поскольку это всего лишь введение в эту прекрасную тему.

Рассмотрим простой пример включения сообщения в файл BMP формата, для чего нам понадобится фотография нашей тёщи (используйте фотографию СВОЕЙ тёщи! Если её у вас нет, используйте фотографию другой не менее важной персоны) и сообщение. Предполагаем, что фотография имеет размер 200x400 пикселей.

В этом формате каждый пиксель представляется байтом, который, как известно, состоит из восьми битов (например, 00110101), изображение воссоздаётся из матрицы, содержащей все эти пиксели (рекомендуется, чтобы не использовалось RLE-сжатие).

Мы можем представить, что часть матрицы выглядить следующим образом:
...
00010101 10100101 01010101 00110101 01110101 01000010 01010011 01101010
00001011 01010101 10100101 01010111 11010111 10000101 01010010 01010010
10101001 10101011 00001001 10100100 00010001 10100101 00010101 10100101
...


Каждый байт означает цвет, и в чём же трюк?... Мы знаем, что если мы чуть-чуть подправим цвета, то в результате изменение изображения не будет заметно. Также мы знаем, что изменение самого младшего бита почти не скажется на получившемся в результате изображении, поэтому именно его мы и будем использовать...

Хотя об этом не было сказано ранее, сообщение, которое мы будем включать в изображение - это "SET" (название ezine, в котором был опубликован оригинал данной статьи - прим. пер), поэтому длл того, чтобы сделать задуманное нами, необходимо три октета, по одному на каждую букву. В шестнадцатиричной системе последние выглядят так - 73 65 74, а в двоичной так - 01001001 01000001 01001010.

Таким образом, изображение меняется следующим образом (изменяется последний бит каждого байта):
00010100 10100101 01010100 00110100 01110101 01000010 01010010 01101011
- - - - - - - -
00001010 01010101 10100100 01010110 11010110 10000100 01010010 01010011
- - - - - - - -
10101000 10101011 00001000 10100100 00010001 10100100 00010101 10100100
- - - - - - - -
...


Как можно видеть, несмотря на данные изменения, это не оказало значительного влияния на изображение. Занимательно, правда?

Разумеется, рассмотренный выше пример очень базов, усложнения этого алгоритма призваны преодолеть неизбежные ограничения. А теперь поговорим вот о чём. Ранее я написал, что есть множество методов помещать сообщения в файл. Подумайте, что если в предыдущем примере нам надо было бы поместить не три буквы, а шесть?

Легко! Можно использовать два самых младших бита, хотя это приведёт к тому, что в нашем изображении будет больше искажений. Также можно было бы поместить сообщение в заголовок файла или после финальной отметки... Всё зависит от того, какое изображение используется, есть много способов вставки сообщений, и принцип, использованный в примере выше можно использовать для многих других форматов файлов.

[ Ограничения стеганографии ака до чего можно дойти? ]

Самым приятным может показаться, что мы можем скрывать информацию, когда общаемся с кем-нибудь, и нас может радовать мысль, что даже если кто-то следить за нашей машиной, ничего важного он не встретит... Но на самом деле стеганография - это техника, которая ещё мало развита, мы пока находимся в каменном веке стеганографии.

В действительности возможность эффективного использования стеганографии зависит от размера сообщения, изображения, палитры цветов, и от того, что на мой взгляд является самым главным, от человеческого фактора: мало смысла скрывать что-либо где-то, если это где-то само по себе вызывает подозрения. Например, не стоит класть фотографию с пейзажем посреди директории, в которой находятся файлы совершенно другого типа. Файл, скрывающий сообщение, не должен привлекать к себе внимания.

Как это уже упоминалось ранее, сравнение различных стеганографических приложений не является целью данной статьи. По моему личному мнению все стеганографические приложения страдают значительными ограничениями, многие работают только с некоторыми типами файлами или очень требовательны к типу изображения, не говоря о том, что практически все только с изображениями и работают... Наконец в стеганографии не существует программы, подобной PGP в криптологии, хотя во всех этих приложений содержится большой спектр возможностей, поэтому необходимо иметь кучу таких программ, чтобы иметь выбор в том как и где скрыть ваше сообщение.

Также необходимо принимать в расчёт, что многие стеганографические алгоритмы не "переживают" модификацию файла, содержащего сообщение.

[ Приложения в реальной жизни aka когда и где они используются? ]

Вы уже могли подумать, что всё вышеизложенное парни из SET увидели в каком-то фильме, не имеющего ничего общего с реальностью. Нет, стеганография используется в реальной жизни с более или менее положительными успехами. Далее мы рассмотрим некоторые области применения: водяные знаки, передача террористических сообщений, обнаружение авторских прав и некоторые другие.

Водяные знаки

Как известно, корпорации вроде RIAA или SGAE (в Испании) употребляют слово "стеганография" как синоним "водяных знаков".

В реальности водяные знаки и стеганография - это не совсем одинаковые вещи, к тому же намерения пользователей стеганографии и пользователей водяных знаков также совпадают далеко не всегда.

Правообладатели включают водяные знаки во все свои файлы, чтобы спустить в дальнейшем своих "пауков" (специальные программы) с привязи, дабы те искали mp3 с этим водяными знаками. Когда они находят такие, то держателю ресурса, где были обнаружены пиратские mp3, приходят сообщения, подписанные адвокатами правообладателей.

Некоторое время назад прочитал (верю, что на www.barrapunto.com), что RIAA утверждает, что владеет технологией новых водяных марок, позволяющих использовать файл-носитель только ограниченное количество раз, после чего он становится нерабочим. Лично мне кажется, что подобные меры должны идти рука об руку с такими: запретить RIAA употреблять алкоголь, иначе она получит овердоз... какая ещё водяная марка, не дающая использовать файл? сколько литров алкоголя нужно выпить, чтобы ляпнуть подобную глупость?

Я ходил на уроки информатики и помню, что согласно теории mp3 подаётся на вход программе и может быть на её выходе и сам по себе не может напрямую влиять на ход выполнения программы. Поэтому, чтобы воплотить то, о чём говорит RIAA, нужна инфраструктура, которую легко спроектировать в теории, но нелегко ввести в употребление.
Нужна программа, которая бы считывала бы количество раз запусков mp3 и прибавляла бы к этому счётчику единицу каждый раз, когда кто-то запускает mp3.
Когда количество запусков достигает максимума, необходимо уничтожать архив.

Можно предположить следующие: меняем открытый формат mp3 на формат, в котором используется шифрование, где базой для последнего является количетство запусков... хотя, конечно, для этого нужна монополия на программы, проигрывающие mp3... Если такое случится, то пираты будут просто грабить на лету то, что должно будет идти на колонки, но это уже другая история...

Изначальное предназначение: спрятанные сообщения

Общеизвестно, что вокруг террористического акта 11 сентября витает множество мифов, одним из которых является система, использовавшаяся Бин Ладеном и его друзьями для общения друг с другом, чтобы обойти Эшелон и подобные ему системы слежения. Думаю, что знаю ответ: стеганография.

Если слухи, которые ходят по Интернету, верны, то способ, которым использовалась стеганография Аль-Каедой, наводит на мысль, что в этой организации далеко не все являются новичками в компьютерах, увидевшими его в первый раз в жизни и до этого всю жизнь читавшими Коран.

Несомненно, они умеют обращаться с техникой. Например, каким образом могли передаваться сообщения?

Был необходим сайт, через который можно было бы передавать достаточное количество сообщений, но вместе с тем, он не должен был быть подозрительным. Например, человек Аль-Каеды мог работать администратором на каком-нибудь сайте о распродажах одежды из вторых рук, сайтов вроде ebay (по крайней мере, о нём ходят такие слухи) или segundoamano.com.

Обнаружение авторских прав

Это очень похоже на то, что мы уже рассматривали - на водяные знаки. Многие софтверные фирмы (не буду перечислять по именам... ладно, например Микрософт) прячут подобным образом номер лицензии, а также персональные данные человека, пользующегося программой.

Это применение настолько очевидно, что я не буду слишком много об этом говорить, понятно, что индустрия может и должна себя защитить, хотя стоит также напомнить, что это абсолютное нарушение частной жизни, когда данные об абсолютно невинном пользователе прячутся таким образом, чтобы их мог прочитать какой-то другой человек.

Существую также другие применения, но они встречаются гораздо реже и не будут упомянуты в этой статье.

[ Ручная стеганография ]

Я уже говорил, что с долей скептицизма отношусь к современным стеганографическим приложением, так как их возможности весьма ограниченны.

Но без сомнения, я верю в другой тип стеганографии, который может назвать "ручной стеганографией", стеганографией, которая делается своими руками. Существует множество систем скрывания информацияю, и не обязательно прятать в изображениях или музыке, вы можете спрятать сообщения или шифр в других документах, таких как .exe, .xls, .txt и многих других, главное знать формат файла. Чтобы эффективно использовать эту технику, нужно с воображением подходить к делу и использовать наименее подозрительные места.

Также думаю, что не хватает гения, который добьется того, чтобы можно было включать файлы-носители друг в друга.

Одной формой стеганографии, хотя и довольно тупой является интерпретация слов. Вот пример.

"Я тебя хочу, ты меня ненавидишь, ты меня хочешь, я тебя ненавижу. На самом деле ты не понимаешь, что я чувствую, и думаю, что я чувствую боль из-за того, что чувствуешь ты".

Как видите, абсолютно нормальный текст - любовное послание. Сейчас извлечём из текста все "я" и "ты":
я ты ты я ты я я ты

И если мы будем считать "я" равным 1, а "ты" равным 0, то у нас получится:
1 0 0 1 0 1 1 0 0 1

Это частично зашифрованное сообщение. Конечно, если письмо будет написано точно так же, как это сделано выше, то перехвативший его человек может подумать две вещи: не являются ли отправитель сообщения *****ом, либо не скрывается ли здесь что-то серьёзное. Поэтому текст должен быть гораздо больше и более сложным по контексту, чтобы не привлекать внимания.

Заканчивая с данным разделом хочу отметить, что если кто-то думаешь, что стеганография - это сравнительно недавнее изобретение, то он заблуждается. Она использовалась древними греками, в средние века, а также немцами во время Второй мировой войны.

[ Хорошие способы попрактиковаться в использовании стеганографии ]

Если кто-то решил спрятать пару-другую своих файлов, вот несколько советов, которые вам следует принять во внимание:
Убедитесь, что ваш файл-новитель соответствует контексту. Например, изображение должно находиться там, где оно не вызовет никаких подозрений, скажем в директории с другими картинками.
Электронная стеганография во многом предназначена для того, чтобы прятать ваши сообщения от взглядов тех, кому оно не предназначается. Учтите, вы рискуете тем, что вас примут за подразделение Аль-Каеды :-).
Выбирайте правильную стеганографическую систему, избегайте слишком известных программ. Никогда не знает, по каким критериям осуществляется поиск сообщений, никто не знает, какими инструментами пользуются те, кто контролируют Эшелон, и насколько эффективно они это делают, никто не знает, какое программное обеспечение используется для шпионских сетей.
Помните, что в случае, если это окажется нелегальным (хотя во многих странах не существует каких-либо законодательных ограничений относительно стеганографии), вы всегда сможете сослаться на случайность и незнание :-).

[ Некоторые ссылки ]

Для тех, кому захотелось продолжить исследования в данной области, я привожу несколько ссылок по этой теме, хотя я уже предупредил, что информация очень разбросана и почти вся на английском.
http://www.jjtc.com/Steganography/ --> довольно хороший сайт.
http://www.StegoArchive.com --> довольно полный сайт.
http://steganography.com/ --> для похода за покупками.
http://www.privacyexposed.com/resources/steganog.htm --> много ссылок.

Также можно попробовать воспользоваться ответами, которые даёт по этой теме Google.

[C] GRRL / SET#26, пер. Aquila

Источник (внешка): http://www.wasm.ru/print.php?article=set26_0x0A

Последний раз редактировалось Алексей; 14.09.2009 в 02:08.
Алексей вне форума   Ответить с цитированием